О чём бы вам рассказать… Точнее, конечно, есть о чём, но с чего начать, вот вопрос. У меня есть ряд интересных наблюдений, однако все они не очень интересные. Пишу через силу, все дела.. Ну, наверное с «через силу» и начнём.
В Москве я уже год и два с половиной месяца, а с момента записи альбома и начала поиска работы прошёл уже год и девять с половиной месяцев, то есть почти два года. Два долгих года. Чего я за это время добился? Да почти ничего. Я накопил на конденсаторы и машину с генератором. Как-то очень долго всё тянется. Планы большие, а путь к их осуществлению очень медленный. Настолько медленный, что подчас просто невыносим. Интересно было бы узнать, как копят на вещи другие люди.
Может я просто вижу только негатив в моей ситуации и стоит думать иначе, вроде как «воу, у тебя есть уже целая куча конденсаторов и тачка с генератором, это большое достижение». Да нет, в общем-то, так думать — не самое хорошее решение. Потому что нет никакого достижения в потреблении. Потребление, на мой взгляд, противоположно достижению, так как достижения обычно присущи тому, что ты что-то сделал, что больше похоже на производство. А производство, как известно, противоположно потреблению.
Да и достижений, как таковых, думаю нет. Можно либо потреблять, либо производить, либо производить и потреблять. Достижение похоже на что-то вроде оценки совершённости на отрезке «захотел-получил». Все достижения просто получение желаемого.
В обратном направлении, кстати, «получил-захотел» не работает. Если тебе что-то досталось просто так, а не когда это было для тебя целью, ты просто не оценишь это. Не понимаешь, зачем оно тебе.
«Захотел» — это когда ты представляешь что у тебя есть вещь, которой ещё нет, и начинаешь пытаться получить эту вещь, чтобы воплотить свою фантазию в реальность. Сравнивая же фантазии с реальностью, пока вещь ещё не получил, ты ощущаешь диссонанс между фактическим отсутствием у себя данной вещи и фантазией о том что она уже у тебя есть.
Люди несчастны в основном из-за непонимания ловушечного подтекста этого эффекта. Сознание человека попавшего под влияние вещей которые он представляет что они уже у него есть, но их ещё нет, попадает в рабство, где он заставляет себя становиться на путь достижения желаемого.
В итоге, жизнь идёт, человек живёт в мечтах о вещах которых у него нет, получая эти вещи он, бывает, забывает что хотел их когда-то, концентрируя всё своё внимание только на тех вещах, которых у него ещё нет, одновременно с этим пополняя список желаемых вещей, тем самым всё время живя с иллюзиями обладания вещей, иногда вспоминая что их у него нет и надо на них накопить, работать, трудиться, в общем как-то тратить время в угоду кому-либо, чтобы теми или иными желаемыми вещами смочь однажды обладать.
Интересным также будет и другое наблюдение. Сколько бы человек не имел, он всегда хочет большего. И причём, в пропорции примерно один к десяти. То есть, если вы работаете в Волгограде за десятку, то вы будете хотеть накопить на какой-нибудь там ваз21нольхуйегознает, тысяч так за сто. На тачку за полтора ляма вы засматриваться просто не будете.
Вы понимаете, что копить на тачку за полтора ляма так долго, что вы просто расхотите её. Расхотите вообще автомобили, ездить, поймёте что ходить пешком охуенно и никогда больше не будете хотеть копить на машину. В основном, это произойдёт потому что эмоции связанные с достижением цели на участке «захотел-получил» будут плохие из-за чрезмерно длительного отрезка пути.
Почему, спросите вы? Как вы себе представляете процесс накопления? Корневой алгоритм, думаю, будет содержать ряд условий.. Иметь доход, не иметь или иметь контролируемый расход, контролировать расход так чтобы оставалось не потраченным максимально возможное количество дохода.
Основная часть негатива в ваших эмоциях будет возникать именно из-за последнего условия. Ведь для того чтобы оставался максимум от дохода нужно сократить траты на всё остальное, а остальное – это ты сам. Сходить в кафе с друзьями, ну или не в кафе, а нажраться водки, там, заедая бич-пакетами в подъезде, купить новую обувь или рюкзак.
Я уже три месяца хожу с рюкзаком который на ладан дышит, у него на волоске висит лямка для спины, он порван во всех восьми углах, но вроде вещи из него ещё не выпадают. Однако, пока он исполняет свою функцию мне этого достаточно, хотя согласитесь, это довольно дико.
Люди разные. Создают зону комфорта вокруг себя тоже весьма и весьма различную. Кто-то не позволит себе чтобы на его обуви было даже маленькое пятнышко, кто-то считает что не может выйти из дома если у него не отглажена новая белая рубашка. Кто-то будет испытывать чувство стыда от того что у него эта рубашка не подходит к этим брюкам.
Понимаете, люди будут из-за этого заморачиваться. То есть они включат в свои расходы утюг, 75 белых рубашек, многочисленные губки для обуви, и ощущение что ты раб всего этого, постоянного надрачивания лакированных туфлей, до безумия тошнотворное ощущение что ты в темнице собственного разума, где гранями являются невозможность себе позволить не думать как о тебе думают люди. Это не то чтобы плохо, нет, но это расходы.
Подумайте, можете ли вы отказаться от тех или иных вещей в угоду возможности обладать другими вещами. И если да, то насколько вы готовы сокращать расходы на себя чтобы осталось на то что вы хотите. Однако, важна также ещё и длительность отрезка «захотел-получил».
Ты захотел посмотреть видео с котиком, готов ли ты ждать час? Ты захотел сходить на речку - поплавать, готов ли ты ждать месяц? Ты захотел машину – готов ли ты ждать 5 лет? На все эти вопросы ответ нет.
Мы будем хотеть смотреть котиков только пока это можно будет сделать сразу. Мы можем даже не думать о них пока случайно не увидим, но когда увидим, мы обязательно нажмём и посмотрим. Нажмём и посмотрим сразу, и если не будет сразу то мы пойдём искать других котиков и смотреть их. Пока будет идти месяц, мы просто расхотим на речку. Мысли станут забиты другим, или мы забудем что хотели на речку, или захотим снова, но уже потом и по-другому.
А на машину ну год можно копить, ну два. А потом вы просто забьёте. Ваша жизнь поменяется. Появятся новые интересы, вы станете другим человеком. Причём, когда вы будете копить на машину, все остальные ваши расходы будут стараться быть вами уменьшены ровно настолько, насколько быстро вы хотите получить эту машину. И если вы будете не особенно стараться уменьшить расходы, дробя доход на множество бутылок пива по вечерам или шоколадонек, то и машину вы купите на 5 минут позже, чем могли бы, на двое-трое суток позже, на год позже.
Самое обидное это копить всю жизнь на машину и умереть не успев на неё накопить чуть-чуть. Причём, обидное в основном потому что всю жизнь копить на машину ты будешь с условием что и отказывать себе ни в чём не будешь, но постоянно будешь беспокоится из-за того что всё кроме машины себе позволяешь, потому что оно мелкое и его легко позволить, так как на него деньги уже есть, а на машину ещё нет, и на машину никак не накопишь, а хочется.
Сквозь тернии психологии можно пробираться здесь очень долго и люди книги пишут, там, о таких вещах. Наверное интересные, но пока надо кое-какой грязной работой позаниматься, так как «It’s hustle time!». А по хастлу у меня много обновляшек самых разных.
Во-первых, я более или менее разобрался с ролями того как я себе представляю то, что я буду делать. Я так думаю, построить две большие Теслы и просто поставить их на сцену, будет создавать некую, едва уловимую незаконченность. Теслы, всё же солирующий инструмент, и без аккомпанемента им тяжело.
Однако и толпу народа с инструментами на сцене я себе плохо представляю, а когда представляю то всё это если и коррелирует между собой, то очень с трудом. Однако, если же всё же коррелирует, то я оставлю это за границами моей сметы, и потому, все основные действия будут производится руками по миди-клавиатуре, а также подкручиванием вращающихся объектов и нажиманием продавливающихся объектов на различных параллелепипедовидных объектах, в которые вращающиеся и продавливающиеся объекты заключены.
Теслы, я надеюсь, будут играть не только в миди-режиме, но ещё и в режиме преобразования аналогового звукового сигнала, какой обычно бывает на выходе у гитарного предусилителя, с добавлением к модулю преобразования ограничения по воспроизведению высоких частот.
Ограничение высоких звуковых частот защищает транзисторы силовой части трансформатора от перегрева из-за того, что работа на высоких частотах интенсивнее, чем на низких. Трансформатор, начиная работу, включает режим накопления тока в колебательном контуре для каждого импульса из требуемых звуковой частоте.
И если в ноте Ля первой октавы импульсов четыреста сорок, поскольку нота Ля первой октавы имеет частоту четыреста сорок герц, то Ля субконтроктавы имеет всего двадцать семь с половиной герц, а значит и импульсов накопления тока, в секунду, что значит, что интенсивность работы трансформатора на этой ноте будет в шестнадцать раз меньше чем на Ля первой октавы.
Когда ко мне приедет осциллограф и детали для всяких там штук, я отлажу сей девайс и опубликую. Возможно, это кому-то тоже будет интересно. Сейчас пока не хочется этого делать, потому что когда я его собирал, чтобы записать вот этот видос, то делал это практически на коленках, на макетной плате, соединяя детали проводами.
Когда же потом рисовал его схему, то делал это частично по памяти, а когда рисовал плату, то пользовался только схемой, и поскольку плату я ещё не собрал, то гарантировать что дизайн платы работает, я не могу, так как для этого его надо собрать и подключить к осциллографу, чтобы посмотреть, нет ли где ошибок.
В любом случае, я надеюсь это будет основное решение для проигрывания аналоговой музыки на музыкальных трансформаторах, потому как вменяемых модулей для преобразования аналогового сигнала для трансформаторов, со схемой в открытом доступе, я пока ещё не видел.
Оно ещё может и потому, что многие тесластроители используют в своих трансформаторах составные контурные конденсаторы с небольшим допустимым среднеквадратичным током, что не позволяет работать в аудио-режиме, поскольку особенностью его работы является высокая полифония из-за проигрывания всех субгармоник каждого тона, где их становится особенно много, когда проигрывается аккорд.
На старом осциллографе было плохо это видно, но я думаю, я потом запишу видео. Тем не менее, тогда, имеющиеся у меня, кажется ещё тефлоновые Suntan 3A154K, после пять минут работы работали под очень высокой температурой из-за полифонии. Так я и нашёл их практический предел.
Время шло, я заменил Suntan 3A154K на CDE, кажется 942C20P15K-F, но кажется, потом уже не пробовал играть на них полифонию, так как и так было понятно, что нужно сначала обратиться к расчётам в ScanTesla и к листу данных на 942C20P15K-F, в котором есть данные о предельном допустимом среднеквадратичном токе.
ScanTesla, в свою очередь, когда я позже уже посчитал концертные версии трансформаторов, наглядно показала что семьсот пятьдесят ампер среднеквадратичного тока будет достаточно даже для работы на частоте в четыре килогерца, что, кажется, нота До пятой октавы. И потому, думать про перегреваемость контурного конденсатора я перестал, а вот про охлаждение транзисторов ещё не перестал, но, думается мне, что это либо покажет практика, либо я засяду за расчёты.
Но, также думается мне, что я засяду за расчёты предела полифонии для CM600, только когда у меня въебут из-за этого сами транзисторы. Или, если датчик будет показывать много. Надо, кстати, под площадку теплопередачи транзистора поставить датчик от немоментального перегрева. Не забыть бы, хорошая идея.
Далее, про аккомпанемент. Думается мне, отличным решением будет что-то электронное, и чем можно будет рулить в реальном времени. Midi-контроллеры какие-нибудь. Очень понравились Midibox SEQ и Midibox SID с сайта ucapps.de. Midibox SID за оригинальный восьмибитный звук, а Midibox SEQ за Midi-лупер со встроенными Midi-эффектами.
А так вообще, всё, чем может рулить один человек. Меня, откровенно говоря, претит идея договариваться с кем-то об «О! А давай создадим группу и поиграем что-нибудь», и договариваться с людьми вообще.
Люди, требующие от тебя договариваться с тобой о чём-то, чтобы ты имел их ввиду, когда строишь собственные планы, вы, мягко говоря, поступаете не тактично. Не удивляйтесь потом, что к вам не пришли на встречу, что вы ждёте человека, который уже перехотел к вам ехать, но не хочет вам звонить, и объяснятся, почему он поступает по отношению к вам с нетактичной точки зрения.
Он захотел другую вещь и она из списка вещей такова, что она выходит из круга вещей которые имеют основание для того чтобы не пойти к вам на встречу, причём он выбрал доставить эту вещь себе, а не пожертвовать своим желанием ради договора совершённого в прошлом. Он стал более счастлив, а вы ему выебали мозги с просьбами объясниться. Он вам ничего не должен.
Будьте рады тому, что он пришёл к вам тогда когда это случилось. Не расстраивайтесь, если не пришёл. Ведь ваше расстройство сразу улетучится, если вы узнаете что его, например, сбила машина и он в больнице, вы вместо гнева сразу почувствуете вину за тот гнев который испытывали по отношению к нему и вам сразу станет стыдно. Договоры – относительны. Всё дело в вашем механизме убеждения, что pacta sunt servanda, ёпта. Это ловушка для вас всех, ну, почти всех. Но что-то я отвлёкся.
В общем да, думаю я переключусь на музыку которую можно делать в одного, причём на ту музыку которую можно делать в одного и которая при этом, сможет быть создана за максимально короткий срок с момента когда будет придумана. В идеале, это некоторая система управлением создаваемыми звуками чтобы музыку можно было придумывать в момент исполнения, но так чтобы это не был один инструмент, а очень много и разные, где при этом, солировали бы трансформаторы.
Пока это будет скромный Midibox SEQ Lite, потом, скорее всего, будет Midibox SID, затем какие-нибудь семплеры, и, может, что-нибудь ещё. Кстати, о чём-нибудь ещё. Надеюсь у меня дойдут руки до Midi-контроллера для трансформаторов, в котором смогут быть реализованы все основные синтезаторные приёмы, часть из которых — ADSR и LFO, уже сделал BSVi в своём Midi-контроллере. Но, там ещё есть что воплотить, чтобы трансформаторы звучали более разнообразно, и потому надо бы мне с этим посидеть.
И вообще, пора бы уже сделать нормальный Midi-контроллер для трансформатора бесплатным, чтобы пацантрэ вроде меня, таким каким я был четыре-пять лет назад, могли спаять такую штуку у себя дома на коленках и получить офигенную плюху в качестве возможности поиграть не тесле не становясь программистом. Сейчас вроде как все полифонические контроллеры только за деньги и это печалит. Такие вещи должны быть свободны.
Затем, если вдруг я поиграю в лесу, а никто кроме пары медведей и десятка белок не попал на концерт, то чтобы вы смогли как-то узнать о том, что кто-то занимается теми или иными вещами, если это то, что можно услышать, то нужно записать его звук, а если это то, что можно увидеть, то нужно записать его видео. В моём случае то, что я мучу это одновременно слышится и видится, и потому мне нужно записывать звук и видео.
А также, если это живое выступление, а трансформаторы весьма громогласны, я бы даже сказал, непосредственно и буквально – громо гласны, так как молния есть эффект порождающий самое суть грома, причём, не особенно важно, с облака хуярит или с катушки, то нужно чтобы аккомпанемент был на одном уровне звукового давления со звуковым давлением звука издаваемого молнией, а это значит, здесь не обойдётся без концертной акустики. Это немного расписано по смете и вылетает в среднем в сотку, что конечно немного печалит, но с другой стороны, не печалит. Без хорошего звука на живых выступлениях будет кака.
Но вернёмся к записи звука и видео. Я перелопатил огромную кучу дерьма, чтобы понять, какие факторы дают существенный прирост качества звука и понял, что от плёнки я всё-таки откажусь. Конечно, очень хорошо, когда у тебя в уголке тихонько стоит STUDER-A800 и раздельно херачит на двухдюймовую плёнку двадцать четыре канала с микшера, но стоит это тысяч двенадцать долларов, и если бы я хотел только один такой студень, я бы, конечно, на него накопил и уже купил бы, кстати об уже, но об этом позже, пожалуй, но хочу я не только его.
Очень долго я разбирался в алгоритмах работы звуковых карт, в программных кодах преобразований данных и приблизительно понял что мне нужно. В процессе оцифровки, то есть, в процессе, так называемого, квантования сигнала, когда бесконечно плавному аналоговому сигналу придают форму импульсно-кодовой модуляции, которая заставляет бесконечно плавный сигнал выглядеть как ступенчатый, происходит процесс искажения.
Невооружённым, но опытным ухом, едва заметный, но вооружёнными глазами заметный ещё больше. И потому, слушая божественный звук музыкального трансформатора, с которого я торчу как молодые девушки с Брэда Пита, мне очень горько сознавать, что оцифровка так заговняет этот божественный звук.
И потому, я взялся выяснить, какой тип оцифровки, технически, на самом низком уровне, или по крайней мере ниже уровня говноливня из уст маркетологов, утираясь от которого просто невозможно разобрать что же тебе подойдёт лучше, встроенная звуковая карта или Pro Tools, лучше.
У квантованного сигнала есть определённые критерии его различия внутри качественного ряда. Это частота дискретизации и битрейт. Частота дискретизации определяет количество ступенек внутри секунды времени сигнала, то есть сколько различных по высоте отрезков будет умещаться в секунде последовательного представленных данных.
Битрейт определяет количество данных выделяемых на временной отрезок звуковых данных, или «разрешение отрезка», и влияет на ряд факторов:
1. Оригинальный материал может быть отобран на разных частотах.
2. Образцы могут использовать разные количества бит.
3. Эти данные могут быть закодированы с помощью различных схем.
Информация может быть подвергнуться цифровому сжатию посредством различных алгоритмов или в разной степени. Потому очень хорошо, когда битрейт максимально высокий для данного типа операций, а именно 32 бита с плавающей запятой.
Формат представления данных с плавающей запятой, весьма специфичен тем что может рассчитываться до условной бесконечности ограничиваясь лишь мощностью железа рассчитываемого формулу в процессе семплирования сигнала. Этим машут как флагом Pro Tools.
Всё вроде бы отлично, но я тут заглянул на Digikey.com и там нет аналогово-цифровых преобразователей с параметрами выше двадцати четырёх бит и с частотой дискретизации выше ста девяноста двух килогерц, а значит хуй там был.
Сигнал проходя через такой преобразователь не может быть оквантован с разрешением в тридцать два бита, да ещё и бесконечно рассчитываем, пока процессор не устанет.
Его такая тридцатидвухбитность с плавающей запятой очень хороша чтобы намешивать по всякому этот сигнал в цифровом микшере цифровой рабочей станции, посредством работы исключительно внутри процессора цифровой обработки сигналов. А значит, оцифровать в с тридцатидвухбитным битрейтом, да ещё и с плавающей запятой, клёвый звук музыкального трансформатора мы не сможем. Печаль.
Когда я упёрся в это ограничение, я стал искать другую систему для оцифровки звука, но все остальные сортируются в основном по задержке в прохождении сигнала через процессор. И тут самый лучший результат у двух продуктов. Pro Tools HDX и RME HDSPe AIO с их непревзойдёнными нулём целых семи десятыми миллисекунд. То есть мало. Очень мало. Вы не сможете почувствовать задержку. Ну, или сможете, дело ваше, а я жутко заебался двигать постоянно на пятьдесят миллисекунд каждый записываемый семпл в секвенсоре, такие дела.
Удручает что RME HDSPe AIO на ebay дешевле пятисот-шестисот баксов не найти. Но зато, кажется это то что нужно и другого вроде лучше нет. Если есть, скажите, а то вдруг я говно куплю. Вторым важным фактором в сохранении качества звука является поблочная гальваническая развязка каждого устройства в цепи прохождения звукового сигнала.
То есть, на входе сигнала устройства должен быть трансформатор, на выходе сигнала устройства должен быть трансформатор и на питании должен быть грёбаный трансформатор. К тому же, по питанию все устройства должны быть должным образом заземлены, а питание профильтровано или воссоздано, то есть, если бесперебойник имеет «стабилизацию напряжения в режиме онлайн с двойным преобразованием». Или если устройства всей цепи передачи звукового сигнала питаются от батареи постоянного тока.
Далее, если это реализовано, то следующее, во что упирается качество звука при оцифровке это сами устройства, например, вокал привычнее воспринимать через ламповый предусилитель, чем напрямую через директ-бокс на операционном усилителе. В Telefunken ELA M 251E лучше поётся чем во всё остальное. Да, он стоит как мой грузовик, но я нашёл где можно купить детали этого микрофона и собрать самому за не очень дорого.
Конечно, можно купить микрофон за пару тысяч, и он будет неплох, очень неплох, но не настолько неплох, чтобы не разориться на diy kit самого лучшего микрофона для вокала в мире.
В процессе выжимания максимального качества из устройств которые будут использоваться для записи звука трансформатора также в ряд между микрофоном и звуковой картой попал ламповый компрессор и возможно, параметрический эквалайзер, который тоже ламповый.
Только не подумайте что я тут такой фанат тёплого лампового звука и ненавистник транзисторов. Есть просто несколько факторов влияющих на мой выбор и два критических фактора – это «мне реально нравится чисто субъективно на слух именно ламповые предусилители для вокала и гитары», а также что «самые пользуемые спросом предвак, компрессор – ламповые».
Говоря ламповый компрессор я имею ввиду Teletronix LA-2A, тот самый легендарный компрессор. Понятия не имею чем он лучше Alesis 3630, который я использовал, слушать и как-то сравнивать сигнал когда он неизвестно как оцифрован (любое видео на ютуб) получится без особой полезности для создания каких-либо небезосновательных выводов, но я думаю такой компрессор ведущие кто-то там мира любят не за его красивые глаза.
Diy kit на него стоит всего что-то около пятисот-шестисот баксов, почти столько же сколько и звуковая карта, но в смете на него много денег отжирают трансформатор питания и корпус. Корпус можно пересмотреть (а можно и нет, лол).
И, да. В LA-2A схематически решена гальваническая развязка ещё в его мохнатом году. Также, она решена и в Neve-микшере, один канал которого я из любопытства хотел собрать, но надо понимать, что Neve уместен, когда у тебя целый микшер. Если ты сидишь и дрочишь на один канал, который в конце концов — та же цепь устройств «пердвак» - «компрессор» - «эквалайзер», то хорошего мало.
Кстати сказать, в RME HDSPe AIO тоже присутствует гальваническая развязка на ферритовых трансформаторах по каждому в отдельности входу и кажется выходу (на плате они расположены в левом верхнем углу. Также во всех HDSPe присутствует возможность мониторинга с нулевой задержкой. Полезная фича, кому надо, но всё-таки лучше когда у тебя нулевая задержка на огромной пачке VST эффектов. Хе-хе.
Видеосъёмка планируется быть организуемой следующим образом. В звуке всё понятно. DAW 24бит 192кГц, а всё остальное лампа и широкая диафрагма конденсаторного микрофона, и это по сути идеально для цифрового мира, выше нет. Но, для нецифрового конечно лучше всего STUDER. В мире же видео всё немного иначе.
Здесь идеально – это плёнка. И с плёнки смотреть. Также как и с аудио, но, опять же, в контексте цифрового мира идеально плёнка и сканер, когда частота субдискретизации 8:4:4 и максимально возможное разрешение. Тогда это будет иметь значение для качества изображения. Будет чёткости картинки посредством высокого разрешения кадра и высокая глубина цветопередачи посредством двойного считывания цвета сканером.
Но сканер очень дорогой, почти как STUDER и даже дороже. А плёнка это расходный материал и тоже дорого, а надо чтобы кроме электричества или топлива ничего более не расходовалось, поэтому сканеры и плёнки это не то.
И вот мы пришли к неебическому многообразию выбора цифровых видеокамер, из которых сразу отсеиваем по двум критериям — это наличие возможности получить RAW, т.е. цифровой негатив, что опять же в свою очередь различается битрейтом, например 10-bit RAW, 12-bit RAW, и цифровому разрешению — количеству пикселей в матрице.
RAW был выбран как необходимое условие потому, что всё что не RAW – это какой-нибудь кодек. Любой кодек служит для экономии места на диске при записи, применяя различные алгоритмы, убирая данные о цветовой гамме или ещё что, и в общем, для того чтобы оцифровать картинку нужно так или иначе идти в обратную сторону но без upsampling-а, разумеется.
Поэтому Uncompressed RAW, поэтому максимальное количество его бит. Разрешение было выбрано UltraHD 4K. четырёхкратное High Definition. Это действительно много, но это действительно очень хорошо. Всегда можно сделать downsampling, но не всегда возможно правильно записать кадр, поэтому получается что нужно не менее 4к raw. Теперь мы ищем на ебее камеры которые снимают 4к raw и сортируя их по стоимости находим самую дешёвую – это blackmagic production camera 4k.
Преимуществ много, она практически достигает уровня камер Red. Вы же знаете, что «Хоббита» снимали на 48 камер Red Epic? Всем нравится как выглядит «Хоббит» на экране кинотеатра? Вот и мне хочется чтобы трансформаторы выглядели так, как их видит человек, или очень максимально близко к этому.
Компьютер для обработки raw в 4k – это беседа для отдельного поста, скажу лишь только что там планируется быть два шестиядерных Xeon, GTX780 или даже две, и 4k монитор с поддержкой 99% палитры RGB.
В общем, что-то я здесь насчитал нормально так на этот процесс и что-то мне не очень хочется пока идти в этом вопросе на компромисс. Даже на очень небольшой. Получится либо снижать разрешение, и тогда картинка будет мутнее, либо работать не в raw, и тогда будет плохо получаться работать с цветом.
Каждый шаг вниз по одному из этих критериев очень широк. Также, похоже я раскатал губу на diy стедикам и октокоптер. Без стедикама снимать в принципе нет смысла, а октокоптер добавляет ту самую операторскую трёхмерность в съёмке, позволяя снимать объекты с воздуха.
Также, для трансформаторов планируется быть сконструированным некоторое оборудование которое составит как бы лабораторию что-ли. Чтобы можно было делать всё самому, буквально у себя дома, не бегая и не занимаясь поиском подрядчиков на услуги. Аутсорс это хорошо, но тогда проще попросить кого-нибудь из вас собрать мне пару трансформаторов, а я заплачу.
Кстати о снижении аутсорса и об увеличении diy. Делать сабвуферы, усилители к ним, фрезеровочный станок с чпу, станок для намотки индуктивностей, таких как вторичный колебательный контур трансформатора Тесла, вся аналоговая часть студии звукозаписи до DAW, все Midibox устройства, контроллер к стедикаму и стедикам, октокоптер, свет для концертов, возможно даже беспроводной следящий фокус для объектива, я планирую сам, так как учитывая специфику всех этих устройств и определённую необходимость в именно конкретных моделях устройств, купить детали и спаять их значительно быстрее и проще, чем копить на уже готовые вещи.
Например, хотя бы потому, что готовый микрофон стоит тысячи вместо четырнадцати, компрессор стоит сто тридцать шесть тысяч, стедикам вроде от полтинника, когда собрать его можно за тринадцать, ну и некоторые другие вещи, которых нет даже на ebay. Например Midibox SEQ или большие трансформаторы Тесла.
Наполеоновские планы со скептическим прогнозом. Мною вышеизложенное не обязательно случится так, мы все понимаем, что что-то всегда меняется. Скажем, через год какая-нибудь компания с более дешёвой камерой в рамках данных критериев выйдет на рынок, или я узнаю что-то новое и поменяю всё или часть, но всегда останутся вещи, лучше которых нет, и пользуясь данными вещами как инструментами, создавать определённые процессы – это очень и очень круто. Это творчество и труд.
Но теперь о грустном. С начала года рубль подешевел на четверть и всё что я планировал купить теперь стоит на четверть дороже. Если мне нужно было полтора года, то теперь это два. И это охуительно печально. Я понимаю, что надо, конечно, было в долларах всё хранить, но это только полбеды. Вторая половина в том, что у меня дешевеет ценность моей зарплаты.
Зарплату мне платят в рублях, а в отсутствии производства внутри РФ тех вещей, которые я задумал купить, вещи приходится покупать за доллары, что означает, что даже если я буду покупать вещи сразу, то всё равно куплю это на четверть позже чем мог бы. Это ужасно, но в условиях в которых я нахожусь в настоящий момент, это можно поменять только фундаментальными изменениями, и пока я не знаю, нужно ли мне делать что-то чтобы обойти этот эффект или подождать пока не закрою этот гештальт а потом уже что-то делать.
Немного обновлений по бухгалтерии. На машину и генератор я просрал триста три штуки. Это уже ни в какие ворота. Что-то прям идёт не так.. Изначально планируемые сто на машину и пятьдесят на генератор обернулись значительным перерасходом на доставку кунга и переоборудование, и много вещей всплывали уже в процессе всего этого дела.
Скажу, однако, что даже с учётом, что я пока не завершил внесение изменений в свидетельство о регистрации, вся эта сумма уже дороже нового генератора отдельно, так как новый стоит двести шестьдесят тысяч. В общем, пока не знаю, хорошо это или плохо, но эти штуки у меня уже есть, а значит дело сделано.
С учётом всех расходов на свои теслодумки сейчас расход составил четыреста сорок тысяч рублей. Это уже две новых Деу Нексии или комната в Волгограде в собственность, или очень много транзисторов на шестьсот ампер.
Не знаю, сколько составит де факто расход на всё, что планируется быть купленным, но с учётом тех примерно двухсот тысяч, которые я предполагал потратить на конденсаторы для контурных конденсаторов, электролитические конденсаторы, машину, кунг и генератор, и четырёхсот сорока тысяч, которые в итоге потратил, моя погрешность при расчётах просто огонь.
Не особенно понятно, зачем вообще тогда всё это мне считать, если расчётные расходы не совпадают с фактическими потому что невозможно учесть долю неучитываемых расходов. Однако, думаю, наверное хотя бы для того, чтобы представлять, что я вообще хочу, так как от обилия разнообразия инструментов уместить это всё в голове тяжеловато.
Ещё кстати такой высокий процент diy в планах, вместо готовых устройств потому, что ТТТТААААММОООЖЖЖНННЯЯЯЯ!!!!!!! >_< Невозможно без классической мозговой ебли объяснить таможенникам что ты хочешь товара на лям с лишним просто чтобы заниматься творчеством, что тебе не надо их перепродавать, что ты работаешь как вол чтобы просто купить именно эти определённые устройства, материалы или детали из-за уникальности их характеристик.
Что тебе нужно именно сто пятьдесят конденсаторов, а не четыре, а покупаешь ты триста, потому что так дешевле выходит, и двести пятьдесят килограмм они весят именно поэтому же. И что сто пятьдесят ненужных ты скорее всего потом выбросишь, потому что они настолько редки и специфичны, что просто нигде не используются.
И так как ты работаешь на работе, все будни заняты, и ходить им объяснять всё это просто нереально, то лучше выстроить всю цепочку закупки так, чтобы с таможенниками просто не связываться, то есть покупать много мелких деталей, и дома на коленках, или перед машиной на асфальте всё это городить.
Также есть немного обновлений по имеющимся деталям. Пару недель назад я подумал купить CM600HA-24H у одного старого знакомого. Он как раз жил в Москве и когда-то давно мы беседовали о том, не купить бы мне у него их немного, когда я соберусь строить большой трансформатор.
Время шло, я уже переехал в Москву, и много месяцев спустя я подумал, а чего ради мне покупать их на ебее, когда они могут быть у него, тем более что от него я не видел публикаций на форумах, где стало бы ясно что он их уже использовал, и уже довольно давно.
Я позвонил ему на домашний, взял трубку другой человек и сказал что здесь такой больше не живёт, я удивился, стал спрашивать мол почему, уехал куда или что, и мне сказали что он умер.
Я подумал, что беда, блин, ну ок, посочувствовал, и только было хотел попрощаться, как этот человек, как я потом понял это был его отец, спросил меня зачем я звоню, ведь человек умер уже давно, и надо полагать что раз я не знаю об этом, то не такой уж я и близкий ему, а если так, то откуда я знаю его номер домашнего.
Ну, я и рассказал, что когда-то мы с ним обменивались опытом, и что сейчас я делаю проект, часть деталей для которого думал купить у него. Его отец немного подумал и разрешил мне приехать – посмотреть, может что-то осталось что могло бы мне пригодиться.
Я приехал, расспросил его, что всё же случилось и как это произошло, мне рассказали, мы немного поговорили, я рассказал о себе, его отец рассказал побольше о нём и о себе. Затем проводил меня в его лабораторию на балконе и сказал чтобы я показал ему что может мне пригодиться.
Я посмотрел что бы мне могло пригодиться, набралось внушительное количество разных деталей, ниже на фото, и сказал, что ну как бы мне бы очень пригодилось вот это, сколько вы за это хотите, скажите. Я взял с собой денег только на CM600, зная что некоторое их количество может у него быть, но оказалось что там очень много всего кроме них, что непосредственно стоит у меня в смете на закупку, и потому какая разница, будет ли оно лежать в комоде у человека, которому оно вряд ли понадобится или я куплю это сейчас у него.
Но, он немного подумав, сказал, что не может взять деньги. Да, действительно, ситуация была достаточно сложная и однозначно сказать, как следовало бы поступить, причём и мне, и ему, с точки зрения морали достаточно сложно. Я не стал пытаться предлагать ему деньги дважды, чтобы не оскорбить упрямством, поблагодарил, и ушёл. Но осадок вины остался.
Ведь деталей там на достаточно большую сумму денег. Хотя, большие суммы денег – это вопрос состоятельности, а не морали. Когда я жил в Волгограде, для меня тысяч тридцать это уже была большая сумма денег. Для меня это было три месяца работы, которую ещё надо найти.
Сейчас тридцать тысяч это просто тридцать тысяч. А эти детали для меня сейчас, я думаю, так же важны, как были важны для этого парня. В равной степени. И если он не успел построить с их помощью трансформатор, то я не просто буду чувствовать что они больше не лежат напрасно в ящике его стола, а работают в силовой части, для меня будет честью оказать ему почесть, закрыв гештальт по задумываемому использованию этих деталей им. Покойся с миром.
Слишком много вестей о смертях за последние три месяца меня коснулись. Уже три, как. =\
