Сделал то, что не делал очень давно.. Посмотрел кинцо.
Раньше я думал, что у нас в России плохие фильмы. Да ну что вы, я и сейчас так думаю, но плохие фильмы на самом деле не все, и не только в России. Даже скажу немного иначе. Мы из иностранных фильмов знаем о каких-то только потому что это топовые фильмы по какому-нибудь условному рейтингу.
Например, потому, что их перевели на несколько языков, или показали в кинотеатрах, или произвела определённая компания. Или потому что фильм богато выглядит. И вот забавно то, что плохой или хороший фильм, мы думаем что он такой потому, что сравниваем с каким-то другим фильмом или рядом фильмов.
К примеру, посмотрев Аватар, Пиратов Карибского Моря и что-нибудь с Безруковым, мы сразу можем сказать что мол фу, Безруков снимается в плохих фильмах, все дела. Но всё не совсем так. Фильмы все обычные. Там люди играют, актёры, люди которые актёрами не являются но играют роли актёров, массовка, съёмочная группа, все дела. Всему виной наш кинематографический багаж.
Допустим, если в детстве мы играли в денди, мы будем с ностальгией вспоминать не о ниндендо64, ни о Сеге, а именно о Денди. Если играли в Сегу, то Денди это что такое вообще?
Если мы всё детство смотрели зарубежные фильмы, к примеру Голливуда, ну и вообще, в основном кино американского производства, или, к примеру, конкретного режиссёра, скажем Тарантино или Кевина Смита, то в нашем кино-багаже это будет фундаментом. И впоследствии, мы будем все фильмы с ним сравнивать. И фильмы с условным Безруковым будут казаться ужасны. Словно круглые кирпичи из которых не строится ничего на том самом фундаменте.
Возможно, наши кинокомпании ещё не развились настолько, чтобы делать международно хорошие фильмы. Может просто большинство фильмов, которые делают у нас, это такие фильмы для себя.
Мы можем не любить русские фильмы потому что русские фильмы делают на русском языке и показывают тут и там во всём возможном медиа для россиян, и их условная общая масса доступна нам везде и полностью, потому что их делают на одном языке с нашим, а об иностранных фильмах у нас может складываться хорошее впечатление потому, что до нас доходят только те иностранные фильмы, которые делают хорошо, а о той части иностранных фильмов, которые делают плохо, мы просто можем не знать из-за недостаточности их известности, причём, общая масса условных американских фильмов также может оказаться с аналогичной негативной оценкой.
Допустим, мы условно жители Массачусетса и говорим на американском английском. По телеку у нас CNN а в гугле мы не пользуемся кириллицей. С какой долей вероятности мы узнаем тогда о каком-нибудь условном Безрукове? О чём русском мы узнаем? О Путине там, о тёрках с Украиной, ну может о паре классных фильмов. Сколько наших фильмов успешно идёт на экспорт?
Скажите, я ещё не погуглил, может я ошибаюсь, думая, что не очень много. Но будь даже если и так, то в случае, если Безруков идёт на экспорт в Америку, на английском языке, то классным сам стиль фильмов, стиль постановки, вкус режиссера, возможно сможет показаться только когда поколение вырастет на таких фильмах.
Многие люди старше нас любят советское кино, и не случайно. Много хорошего в советском кино, потому что есть его стиль. Отличающийся как быт северных корейцев от быта норвежцев. Но кто-то вырос на нём и любит его, а кто-то к нему безразличен.
Скажите, ну разве вы не находите очень интересным Ивана Васильевича, который меняет профессию каждый раз под новый год? Или операцию «Ы»? Это может быть и не трендовое кино, само собой, также, разумеется что не эксплуатационное, но безусловно культовое.
Культовое в равной степени как и Звёздные Войны. Зрелищное и показательное. Каким никогда не будет для именно нас то кино в котором снимается ну допустим тот же Безруков. Причём, заметьте, здесь обязательно найдётся прослойка людей которые смотрели Бригаду. Разве не презабавный сериал? Да это просто легенда и образ отождествления для миллионов людей определённого быта.
И да, в нём снимается Безруков. Но тот Безруков, который снимается в Бригаде – не то же самое что фильмы с ним сейчас. Всё потому, что Безруков – актёр. Просто актёр, а фильмы это не для актёров. Фильмы это фильмы. Актёры могут сниматься в фильмах, но актёр прежде всего артист.
Не обязательно актёрам сниматься только в фильмах, это просто мы их, может, только там видим. Очень много актёров кино выступают в театре. Да и просто все артисты рады зрителю на любой публике. На улице, по телевидению. В квн, а потом на всём тнт. В различных сериалах очень широкого разброса стиля, от разных бабушкиных сказок на кухне в грубом ситкомо-подобном формате до я даже не знаю чего.
Люди кино обмениваются приёмами, техниками воплощения разных стилей между всеми людьми вне зависимости от страны. Там где есть оригинальные идеи – всегда есть место хорошему воплощению. Жалко, что мы носим с собой этот стереотип о хорошем зарубежном и плохом нашем кино. Всякий раз смотря какой-нибудь случайный русский фильм я то и дело натыкаюсь на шедевры.
Например, фильмы киностудии красная стрела, или какие-нибудь единичные постановки, но они есть. И они безупречны. Возможно, всему виной то, что мы родились в то время, когда распался один государственный строй и на смену пришёл другой, и это сказалось на очень многом, в том числе и на кинематографе.
И сейчас, мы не можем сказать что выросли на русском кино. Потому что тогда оно было либо ещё советское, либо зарубежное. И преобладание зарубежного кино легло в основу прочным фундаментом так, что теперь просто нет места русским фильмам. Чашу не опустошить. Но эти фильмы смотрят сейчас дети и для них это будет их ностальгия в будущем.
Однако. Есть и ещё одно забавное наблюдение. Никак не могу уложить в голове антагонизм. Вот я посмотрел фильм «шаг вперёд». Там две команды танцоров соперничают за какую-то очень важную плюху. С понтом, они её получат и жизнь сразу станет охуенной. Ну точнее, как это выглядит в проекции на обывателя.
Средний обыватель живёт в системе безусловного непрерывного сравнения значений, что значит, что то или иное либо хорошо либо плохо, и одно обязательно лучше другого. Чуть попозже может быть я расскажу что это всего лишь маркеры поведения, чтобы управлять людьми, но это позже.
И вот средний обыватель пришёл с охуенно нелюбимой работы, а всё потому что работа это когда ты договариваешься с человеком что он тебе платит деньги, а ты теперь делаешь то что он скажет, а значит всё что он говорит ты должен делать, и пока ты будешь делать он будет платить. Но мы же не роботы. Иногда не хочется делать то что сказали делать.
Но вот если не хочется раз, не хочется два, а потом вплоть до момента, пока ты ещё не перестал это самое что не хочется – делать, ты будешь копить в себе негатив от того что ты делаешь то что не хочешь и негативу этому некуда деваться.
И вот ты смотришь фильмец где разыгрывается эта самая плюха и ты, как средний обыватель, ведёшься и думаешь, что получение плюхи это охуенно, а именно не просто плюхи, а специальной плюхи, идеи о лёгкой жизни без проблем на три года.
То есть, условный обыватель с кучей проблем только и мечтает о том чтобы жить без этих самых проблем а тут постановка где у героя! то же самое в жизни что и у этого обывателя и герой борется со злодеем за плюху этой самой охуенной жизни.
В Лурке, кстати, есть на эту тему статья «специальная олимпиада», что скажет больше чем мои рассуждения, но мы не об этом. Допустим. Плюха есть, к ней надо стремиться и обе команды по сюжету явно на это ведутся. Ну по крайней мере ты видишь что это так на экране. Они там соревнуются между собой, соперничают, кто кого перетанцует, зрители им аплодируют, вся хуйня.
Что же дальше? А дальше у нас есть герой! И злодей. Герою мы сопереживаем, со злодеем отождествляем все эмоции гнева. И злодей, чтобы мы поняли что это злодей, и что зритель должен отождествлять с ним свои эмоции гнева, говорить что мол, он передаст, и вообще нехороший человек, должен отыгрывать всячески.
Например, как я увидел это в фильме. Злодей доминирует. То есть, там кастинг какой-то, толпа работяг, все такие несчастные, просят плюхи у плюх-имущих, а плюх-имущие водят носом, и заодно хуем по губам, всем этим чувакам, которые пришли на их самый важный кастинг. И самое главное, наш герой! среди этих попрошаек.
Что же происходит дальше. Дальше приходит злодей, отхватывает за полминуты всё чё нада, водит всем по губам и выходит из здания. Почему? Ну потому что у него связи, он по ночам шпили-вили эту тёлку, которая там всем заправляет и поэтому все плюхи его. Это сделка. Он получает то, что надо ему, а тёлка получает своё шпили-вилли и все довольны.
Но вот приходят толпа просящих. Никто не хочет даже кошечку погладить, а всем подавай финансовую независимость. То есть злодей – злодей потому что он доминирует, унижает остальных. А то, что ему насрать на них, умалчивается. Вот вы ходите мимо бомжей каждое утро, вы для них злодей.
Человек, который имеет то, что они хотят, но не дающий им это, и он у вас просит на бухло, а вы ему отказываете, вы доминируете, но унижения нет, показушнического клише тоже нет. Вы просто идёте мимо, вам нет до него дела.
Следующий момент. Злодея обязательно побеждают. Ну круто, злодея победили. Он теперь пойдёт плакать на помойку что жизнь его не удалась, и заодно все его приспешники тоже пойдут вместе с ним плакать на помойку. Или даже на две. Там хореографическая массовка была оч большая, инвесторы не поскупились.
Но прежде чем злодею отсосать в финальном раунде у команды героя! он вместе с командой показал класс. Ну, такой себе обычный класс, просто был чуть хуже, а если более масштабно взглянуть, то должен был быть чуть хуже, чтобы герой! был чуть лучше, иначе это не герой, а массовка, ахахах.
И вот злодей весь такой плохой, злодея мы с вами должны осуждать, а извините, какого хуя? Если героя! показывают как заправского трудягу, который в поте лица готовил большие масштабные танцы для конкурса, чтобы завоевать всякие там плюхи, испытал нечеловеческие испытания и прочувствовал все возможные эмоции, то почему злодей, который должен быть побеждён чтобы герой победил злодея, выглядит так, как будто бы вместо долгих и упорных тренировок они там водку жрали с подтанцовкой и вообще, инженеры-строители и никогда в школу танцев не записывались?
С таким смачным потенциалом, злодей, выглядит как злодей — неубедительно. Потому как он либо не выглядит как злодей, либо не танцевал, но он там танцевал, а чтобы так танцевать нужно много трудится. Очень. Может быть ещё больше чем герою! но вот смысл весь в том, что историю пишут про героев.
Злодей в историях изгой, и историю про злодея написав – злодей встанет на место героя, а герой будет плакать на помойке. И потому, в кинематографе важно то – на кого смотрит камера. Именно тот на кого смотрит камера и будет тем, кто будет героем. А остальные будут злодеями или массовкой.
А ведь злодей такой же герой, также тренировался, просто очередной человек. Зачем ему прогибаться в финальном раунде? дело то ведь не в плюхе, злодей их и так за шпили-вили получает, получит, получал, будет получать. А дело в том, что вот эта вот показуха, где злодей который также много трудился чтобы посостязаться за эту плюху, берёт и обламывается в конце потому что инвесторам нужно бабло, а на фильм надо чтобы пошли и поэтому нужно классическое герой-злодей, а жанр фильма таков, что если все танцуют и танцуют очень хорошо, то это кино про танцоров.
Фильм то надо про героя снять, чтобы обыватель пошёл на него в кинотеатр, и деньги заплатил, чтоб инвесторам отдать, актёрам заплатить, пожрать сходить, шлюху снять, за ребёнка в садик заплатить ну и проч.. И вот поэтому эксплуатационное кино выглядит так нелепо. Драматизм как подспорье толпе танцоров. Все же смотрят на них. Да и танцоры не очень похожи на актёров.
Танцоры в фильме выглядели похожими на танцоров, которые играют актёров. Гиперболизируя, это выглядит как один большой танцевальный клип с элементами сюжета, чтобы было нескучно. Но это круто. А знаете почему круто? Потому что люди делают охуенно то, что умеют. Они танцуют.
И пока мы их смотрим, мы будем видеть как это круто и сможем оценить их, и инвесторы анализируя рейтинг трендов будут выбирать для инвестирования фильмы в которых люди танцуют, теперь уже с элементами фаер-шоу в финале, и с элементами катушек тесла в конце завязки, да там целая сцена с танцем где люди танцуют на тороидах Даниэля Аренхолта, хватаются руками за вроде бы Marx-ы, или что-то подобное, и из большого сферического тороида хуярит нарисованная в 3dsMax молния.
Всё в стиле людей далёких от темы тесластроения, художников постановщиков которые увидели на ютубе то, чему движение даёт каждый, кто делает что-нибудь с высоким напряжением высокой частоты, строя у себя в комнате различные катушки Тесла.
И эти художники постановщики увидели то, что мы делаем и захотели чтобы этот элемент был в их кино. Да, это далеко от реальности тесластроения, но люди увидят этот фильм. Увидят и отождествят себя с актёрами фильма, которые танцуют с молниями от таких устройств.
И это зажжёт во многих из них огонь тоже так делать, тоже танцевать когда в тебя бьёт молния. И движение высоких напряжений высокой частоты будет жить. А всё потому что Даниель сделал этот тороид и выложил на ютуб, Стив и многие другие, дали большой толчок этому движению. Когда-то что-то где-то у себя запостив.
Всё начинается с малого. Если ты думаешь, что сейчас ты мал и то, что ты делаешь ничего не значит, то знай, что Стив Джобс делал свой первый комп в гараже, и всё на коленках, всё с соплями на первых макетках. Это потом нормально были сделаны платы, заказан батч ассемблинга проекта в условном альтиуме тех годов, или ещё в чём там большие компании работают.
Всегда всё начинается с простых наколенок.