Tesla Music Band - Experimental Music Performance

Год четвёртый, месяц шестой, день шестой. Здравствуйте мои дорогие друзья, знакомые, поклонники и просто случайно мимо идущие веб-серферы. Уже почти две недели прошло с потрясения выбросившего меня из колеи, и вот уже, чувства и память немного притупились от давности, тоска уже бушует не так сильно, и кажется, я чувствую, что могу хоть что-то написать. Прежде, я хочу поблагодарить вас всех тех, кто написал мне и поддержал, а в особенности тех, с кем не общаюсь уже очень давно, или с кем не общался практически вообще, но кто в трудную минуту вдруг пришёл мне на помощь словами поддержки. Друзья познаются в беде и потому, спасибо вам, что вы есть. Хочу также поблагодарить тех, кто просто прочитал мою тяжкую весть, посочувствовал мне мысленно пусть хоть и всего лишь мгновение, но не сказал мне ничего. Вы для меня ценны равносильно тем, кто поддержал меня вербально. Поддержка великоценна, но ещё более ценно - просто знать весть. Поэтому, если вдруг ты не знал и узнал только сейчас, то просто спасибо тебе, что теперь ты это знаешь. Приношу свои извинения тем, кто поздравлял меня с днём рождения десятого февраля. Десятого февраля у меня не было дня рождения и я поставил день рождения себе в эту дату, чтобы повысить посещаемость страницы и повысить вероятность того, что гость страницы заметит последнюю новость на стене. Я не считаю это вежливым, справедливым. Не знаю что на меня нашло, кажется я сделал это от отчаяния. Конечно, если бы это трагическое, для меня, и не только для меня, событие не произошло, то в середине предыдущей недели я прыгал бы на седьмом небе от счастья, пуская слюну и рассказывал бы всем и каждому о том что я наконец-то, продав свою Blackmagic 4K камеру, накопив помимо этого смачную пачку бабок, купил себе Red One камеру, с сенсором Mysterium-X, и что мало того, она ещё и приехала ко мне в Москву и я её даже взял и получил. Об этой камере, и вообще, об этой колоссальной эпопее, стоит сказать несколько слов. Началось всё 28 ноября 2015. Я тогда поехал искать анаморфотные объективы по московским барахолкам, но оказалось, анаморфотные объективы были слишком ценны, чтобы, если и появлялись, то долго там задерживаться, и, в поиске по барахолкам я, по части анаморфотных объективов, не преуспел, зато, я неожиданно для себя нашёл на рынке в Измайлово несколько объективов ОКС (Объектив КиноСъёмочный) от ЛОМО, чему обрадовался, и на следующий день приехал к продавцу с камерой, чтобы снять пару тестовых видео и посмотреть их потом у себя, оценив художественность изображения, которую я предполагал увидеть. Однако, после обработки RAW с Blackmagic, я обнаружил нелицеприятные артефакты в кадре - некоторую разновидность статического шума сенсора, очень сильно отличающуюся от классического статического шума сенсора. Данные артефакты никак не были связаны с объективом, к слову сказать. На камере появились синие, зелёные и розовые яркие вертикальные полосы, и не пропадали с неё даже на самом низком ISO=200. Меня это напрягло. Я бы даже сказал напрягло очень. Купить камеру, со специальными технологическими опциями, чтобы снимать клипы с Теслами и без, готовя перечень оборудования таким образом, чтобы подойти к процессу со всей ответственностью, чтобы не быть ограниченным в производстве результата, с технологической стороны, и со всего маху ебануть в грязь лицом с таким вот нелепым обстоятельством наличия каких-то вертикальных полос и вообще статического шума в кадре. прям четыреждыблядская ярость.. но это было в конце 2015-го. И я не представлял что могу быть настолько инертным, т.к. сейчас начало 2017. моё отрицание того, что камеру надо выбросить и купить новую длилось пока тёк мой любимый кетчуп и я всё тешил себя и лелеял свою надежду на то, что мне как-нибудь удастся исправить все эти косяки с шумом сенсора итд. я попробовал бесчисленное количество шумодавов, различные приёмы компенсации цветовых уровней в отражённых слоях (кстати, в итоге, самое эффективное), но всё равно мне не нравилось что после продакшна мне становилось нужно плясать помимо классического монтажа ещё с вот этой вот хуйнёй. поэтому, где-то уже ближе к весне, я решил написать в техподдержку Blackmagic Design и узнать могут ли они чё-нить поколдовать, чтобы у меня это обстоятельство перестало жечь пердак. Техподдержка Blackmagic Design особенно не торопилась. Похоже вообще никуда не торопилась. Даст ей фору в работе разве что Почта России, хотя насчёт Почты России я не уверен. Довольно много вещей через неё у меня проходили часто значительно быстрее. В общем, где-то уже к началу лета, а именно в июне 2016, я таки выяснил, что они не могут мне ничем помочь, потому что у камеры 1.5 месяца как закончилась нескольколетняя гарантия, и что теперь я могу за сто баксов отправить к ним камеру на калибровку, но они предостерегают меня не обольщаться, т.к. это особенных результатов не обещало. из чего я сделал вывод, что остаётся теперь только продавать камеру, т.к. без гарантии, объясняться с поддержкой - как голой жопой гвоздь забивать. Наступил июль, я сломя голову доделывал риг, т.к. весной я купил себе анаморфотную насадку и мне нетерпелось её потестить в лесу, на острове Сарпинский, в цветах природы и при прочих разных ландшафтных вариациях, т.е. Outdoor. Вне студии. Я получил незабываемое впечатление от результатов тестовых съёмок. Ах да. Видосы про Сарпу, которые я недавно опубликовал - это не моя режиссёрская работа. Это просто тестовые видео. Я тестировал съёмочный риг, объектив, круговой поляризационный фильтр, микрофон, ветрозащиту к нему, и оцифровку микрофона в DSD. Всё это было на охуенном бегу, я забил болт на подготовку какого-либо даже самого худо-бедного сценария, хотя сидел пару вечеров на острове пытаясь его начать, потому что в +40 и во время перед отпуском у меня раскалывалась голова и я только и делал что хотел спать, так что, я вообще удивлён что что-то снял. Пожалуйста, не принимайте это как-то кроме как тест оборудования. То, что я это всё оформил "в рамочку" и нарезал в проге монтажа, потратил огромный пласт времени на программную стабилизацию в DeShaker плагине VirtualDub-а, вычищение шума в NeatVideo и худо-бедную, местами отвратительную цветокоррекцию - это всё для того, чтобы вас не стошнило при просмотре этого видео, хотя я не уверен, что не стошнило всех. Надеюсь, однажды я сниму что-нибудь достойное про Сарпу, т.к. это действительно очень охуенная локация. Но пока это видео а-ля "смотрите, я в отпуске, и я успел потестить риг и не сдохнуть потом после отпуска от недоотдыха". А для того, чтобы всё это потестить, мне нужна была хоть и ушатанная, но камера, и потому, я повременил продавать свою Blackmagic до послеотпуска. Приехав из отпуска мне что-то было не до продажи, я взялся было за обработку видео, ебал мозги сервак, и в общем, обстоятельно взялся за продажу камеры я кажется только в сентябре-октябре. Не помню точно. Но это и не суть. Само по себе наличие артефактов не давало необходимость менять камеру. Необходимость замены стала быть продиктована тем, что после отпуска я выяснил, что неправильно установил EF байонет на ОКС11-35-1 (задник 35мм анаморфота ЛОМО 35НАС10-3), потому что байонет EF, будучи прикреплённым к корпусу в том месте, в котором он прикреплён, заставлял вращаться при фокусировке противоположную необходимой часть объектива. Что нарушало изначальную задумку конструкции, и требовало планарного редуктора для обеспечения возможности регулировать фокус задника оптически синхронно с фокусом насадки силами только одного поворота кольца фокуса на насадке. Заставив же вращаться правильную часть объектива при фокусировке, мы получаем невозможность прикрепить к объективу байонет EF по принципиальным геометрическим ограничениям. Либо это возможно, но через ещё более лютую жопу, чем если делать так как конструктивно более легко обеспечиваемо. А более легко обеспечиваемо обрамить заднюю часть корпуса ОКС с байонетом ОСТ-18 в свободновращающееся кольцо, достаточно длинное чтобы сохранить синхронизацию оптической оси между оптическими осями кольца и объектива, с байонетом Arri PL. Тогда Кольцо с лепестками PL, можно соединить с линзоблоком внутри байонета ОСТ-18, зафиксировать байонет PL в камере неподвижно, а корпус с ОСТ-18 поворачивать для фокусировки, тем самым заставляя линзоблок внутри менять расстояние заднего отрезка в ту или другую сторону, что также, упрощает синхронизацию с насадкой (при условии, что линзоблок ОКС1-35-1 помещён в резьбу ОСТ-18 родного для 35НАС10-3 корпусного блока с байонетом ОСТ-18). И тут я понял, что проебав рассмотрение к покупке целиком всей категории анаморфотных объективов при покупке Blackmagic, я знатно объебался с байонетом при покупке Blackmagic позже, купив Blackmagic с байонетом EF. У Blackmagic байонет конструктивно не разборный для пользователя, и потому, поменять у Blackmagic байонет с EF на PL, не сделав это через жопу, я не мог. А т.к. при подборе анаморфотных объективов, к чему я кстати сказать, ещё и созревал больше 7 месяцев, за что огромное спасибо Максу, что он, в принципе поинтересовавшись, зачем я собираю такой перечень оборудования, спросил, почему я не рассмотрел возможность использования анаморфотных объективов, и позже оказал значительное влияние на мою внутреннюю установку по использованию объективов, склонив её в сторону использования анаморфотов. Позже, после того, как я эту возможность рассмотрел и определился с тем, что хочу винтажные съёмочные анаморфоты ломо, и что точно не хочу какие-либо проекционные анаморфоты, я отчетливо понял, что то, к чему я себя готовлю - не подходит к камере, не подойдёт так, чтобы это было хорошо и удобно, не подойдёт так, чтобы это было без ошибок, и вообще, я понятия не имел насколько всё окажется плохо, но я понял что оптика важнее камеры, причём значительно, и потому всё равно купил сет анаморфотов, перекраивая под них позже на ходу всю остальную конфигурацию. Я не говорил с вами об этом год с четвертью, потому что, прежде чем освещать полностью всю эту картину, необходимо было придать ей некоторую завершённость, и потому я ждал, когда закончу с заменой камеры. И вот, у меня на руках оказались два ограничивающих фактора, неподходящий байонет и неприятный шум сенсора. И сказать по правде, неподходящий байонет оказался более существенным фактором. Если шум худо бедно с тонной ебли ещё кое-как можно было вычистить, то неподходящий байонет заставлял срать кирпичами при управлении фокусом ещё на стадии продакшна. Казалось бы, подумать только, я страдаю от этой херни уже год с четвертью. Для кого-то из вас год с четвертью - это треть образовательного процесса состоящего из 4 лет. для кого-то целая жизнь прошла. а для меня, вот, это всего лишь заёб с камерой, который, хоть и долго, но постепенно удалось решить, и сейчас я вроде как могу выдохнуть. Формируя параметры планируемой новой камеры, я перебрал много всякого, долго думал, взвешивал. Это не просто вот так взять и отдать 283 тысячи рублей. К тому же, нужно всё предусмотреть, взвесить все за и против. Учитывая количество времени, которое я потратил на исправление этих двух косяков с шумом и разъёмом, мне бы очень не хотелось наступать на эти грабли ещё раз. Настолько не хотелось, что вместо 180 тысяч за Red One MX в Москве, я отдал 283 за Red One MX в Плюмуте (Великобритания). Различия в них были в том, что камера в Москве имела 4067 часов пробега, а та, что купил я имеет всего 154 часа пробега. И это лет так за 6+. (Кажется Mysterium-X был выпущен не позже 2011 года). Очень трудно найти старые камеры, которые были бы практически New Old Stock (т.е. что-то уже давно не выпускающееся и не предлагающееся к продаже, как новое, т.к. давнее б/у обычно имеет значительный износ, но при этом, никогда не использовавшееся, т.е. не имеющее износа). Т.к. эта камера - довольно безупречный инструмент для своего дела, никто не хочет с ней расставаться и расстаётся только в крайнем случае и по очень веской причине. потому, не так много этих камер на ебее или на форуме производителя, при этом, не так много камер с маленьким пробегом, я бы сказал пиздец как немного, а также, не так много этих камер в России. и если они есть в России в продаже на каком-нибудь авито, то это либо очень старая модель с просто Mysterium сенсором, не Mysterium-X, либо это в говнище ушатаная камера вроде той с 4067 часами, которая даже после калибровки чёрного, показала невероятно большой шум сенсора, чему я был необыкновенно удивлён, и естественно, что заставило меня не пожалеть 103 штуки сверху за тот же набор камера+аксессуары, но только с очень низким износом. К слову. Некогда, будучи новой, эта камера без аксессуаров начиналась со стоимости в 18 тысяч долларов, и подешевела только потому что появились новые линейки продуктов этих камер у компании RED, где были внедрены те или иные улучшения, как то новый Dragon, а потом Helium S35 сенсор, а также Scarlet и Epic версии камер. Scarlet в сравнении с One имеет очень высокий динамический диапазон, благодаря технологии HDRx, но всего 60fps рапидную съёмку. Epic же, имеет HDRx и 300fps рапидную съёмку, но стоит ещё дороже чем Scarlet. Вообще, самая дешёвая новая RED камера из предлагаемых производителем, сейчас без аксессуаров стоит 14.5 тысяч долларов. что равняется примерно однушке в Волгограде (~855т.р.). Red One же, та, которая именно с Mysterium-X сенсором, в сравнении с Scarlet и Epic имеет до 120fps рапидную съёмку, однако немного более низкий динамический диапазон, что, однако не является критичным, т.к. динамический диапазон подчиняется используемой световой схеме в сцене, а не наоборот, и также, с большим моим удовольствием от этого, имеет смачные, щедрые 12800 ISO, а если точнее, диапазон от 75 до 12800 ISO. Что просто феерия. Mysterium сенсор, однако, имеет диапазон всего до 6400 ISO, также Mysterium-X гораздо более цветочуствителен в очень тёмных сценах, нежели Mysterium сенсор, что в общем-то тоже стало критичным фактором к покупке именно Red One с сенсором Mysterium-X. Также в One по умолчанию идёт PL байонет, что собственно мне и нужно, и до кучи, он ещё и съёмный, т.е. я могу позже докупить EF и менять их между собой, а ещё устанавливать другие байонеты и даже самому изготовлять их, в общем, блеск. К камере шёл ряд аксессуаров, а именно 640Гб Raid массив, позволяющий получить 9 с четвертью часов 4к записи в самом жирном RAW для анаморфотного режима непрерывно, V-Plate крепление для съёмочных батарей, оригинальный, здоровенный как палка колбасы видоискатель с 4:4:4 субдискретизацией цветового сигнала, и, в общем, ещё адаптер, и кабели соединять между собой всё перечисленное. Ааа, ещё пара железок - неполнокомплектное крепление для плечевого рига, пара плашек механизма быстрой фиксации на штативе, верхний держатель сбалансированный как для камеры без объектива, так и с подключенным объективом, и крепления для трубок, с трубками, для крепления на них остального обвеса, но это всё скорее бонус. Стоит ли говорить, что на Red с сенсором Mysterium-X снята просто невероятное множество тех многих фильмов, которые выпускают последние 10 и даже больше лет. Подробнее вот тут http://www.red.com/shot-on-red/cinema Бьюсь об заклад, вы узнаете много фильмов оттуда. Конечно, Red далеко не единственная камера, на которую снимают современные цифровые фильмы, но, ээ, в общем, это не телефон и не планшет. Теперь, когда у меня есть камера с новыми приятными возможностями, а также, позволяющая устранить недостатки предыдущей и согласующаяся с работой с фокусом объективов, накоплению на которые я посвятил практически ВЕСЬ ДВЕТЫСЯЧИ ШЕСТНАДЦАТЫЙ ГОД, т.к. с задниками они обошлись мне в 100 и 118.5 тысяч, то я с радостью, и конечно горем блять, сообщаю вам, что на 2 объектива и 1 камеру у меня ушло полмиллиона рублей и ещё полторы штуки. =\ И невыразимо много нервов. Невыразимо, ска.. Основная часть нервов ушла на то, чтобы сидеть, не пиздеть, и терпеливо ждать, когда у меня накопится нужная сумма. И практически ничего себе не покупать. С горя бухать. От депрессии лениться себе готовить и потому покупать и жрать шаурму, и утешаться тестовыми видео. Такая вот нелёгкая доля выпадет вам, если вы офисный работник в Москве и вдруг захотите себе снимать видео, которые: имеют достаточную детализацию для раскрытия оптического разрешения объектива, имеют целострочное вертикальное экспонирование кадра, имеют возможность быть полученными в цифровом негативе (RAW), а не файлами предпросмотра (любой кодек и любой формат файла кроме RAW), имеют отношение сигнала к шуму в изображении = 66дБ, получаются очень красивые ввиду отсутствия технологических ошибок, т.е. перечисленные технологические возможности всего лишь позволяют обойти технологические ошибки - цветовые или геометрические отклонения от того как видит глаз, а объектив позволяет ещё и привнести оптическое искажение, придающее изображению художественности. В общем, такая вот эпопея у меня вышла с заменой камеры. Всё это - всего лишь этап детализации закупки киносъёмочного оборудования. Очень неудачно, конечно, что этот этап оказался такой длинный и отнял столько времени, но что поделать. Причина во мне самом. Нетерпеливость в накоплении, невежество в самой области, заставляют меня совершать ошибки. Такие уж мы есть. На главную